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2022秋汉语言本科《1309中国现代文学专题》网核阶段作业3试题与答案3篇
【篇一】2022秋汉语言本科《1309中国现代文学专题》网核阶段作业3试题与答案
国开中国现代文学专题阶段作业2答案
一、单选题
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答案
1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说，作品由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。这部小说是（ ）。
《四世同堂》
《二马》
《骆驼祥子》
《离婚》
《四世同堂》
《财主底儿女们》是作为七月派作家贡献给新文学的重大收获。其作者是（ ）。
茅盾
老舍
巴金
路翎
路翎
《呼兰河传》就是在为一座呼兰河畔的小城作传。其作者是（ ）。
萧红
苏青
梅娘
丁玲
萧红
被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是沙汀的（ ）。
《淘金记》
《还乡记》
《种谷记》
《困兽记》
《淘金记》
《为奴隶的母亲》在同类题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。其作者是（ ）。
柔石
蒋光慈
胡也频
丁玲
柔石
冰心于1919年8月在《晨报》上发表的第一篇小说是（ ）。
《倾城之恋》
《两个家庭》
《结婚十年》
《呼兰河传》
《两个家庭》
1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。西谛即（ ）。
郑振铎
瞿秋白
恽代英
邓中夏
郑振铎
1926—1929年，在《小说月报》上连续发表了三个长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》的作者，是当时尚在英国的（ ）。
茅盾
李劼人
老舍
巴金
老舍
1930年，丁玲以瞿秋白和王剑虹（丁玲的好友）的爱情故事为题材创作了中篇小说（ ）。
《韦护》
《莎菲女士的日记》
《母亲》
《梦珂》
《韦护》
1912年出版的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。其作者是（ ）。
徐枕亚
孙玉声
吴研人
无名氏
徐枕亚
艾芜的第一部小说集与散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。艾芜的第一部小说集是（ ）。
《山峡中》
《南行记》
《三人行》
《禾场上》
《南行记》
巴金的第一部小说是1929年问世的（ ）。
《新生》
《寒夜》
《灭亡》
《激流》
《灭亡》
《谈艺录》、《宋诗选注》和学术巨著《管锥编》的作者是（ ）。
瞿秋白
茅盾
胡风
钱锺书
茅盾
蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的（ ）。
《最后的微笑》
《少年漂泊者》
《丽莎的哀怨》
《短裤党》
《少年漂泊者》
被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（ ）。
施蛰存
穆时英
戴望舒
刘呐鸥
穆时英
沈从文小说从幼稚走向成熟的标志是（ ）。
《萧萧》
《柏子》
《龙朱》
《边城》
《柏子》
奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（ ）。
《绣枕》
《资本家之圣诞》
《女儿身世太凄凉》
《酒后》
《酒后》
丁玲的第一部长篇小说（ ）。
《水》
《母亲》
《韦护》
《梦珂》
《韦护》
短篇小说《法律外的航线》表现作者在一艘外国商船上的见闻，船上趾高气扬的洋人和贫困国人的鲜明对比，对偷搭轮船的穷人的残酷惩处，以及峡岸上隐约闪现的红军和红旗的景象。其作者是（ ）。
张天翼
蒋光慈
沙汀
艾芜
沙汀
反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（ ）。
赵树理
老舍
李劼人
巴金
李劼人
废名的第一部长篇是（ ）。
《竹林的故事》
《桥》
《莫须有先生坐飞机以后》
《莫须有先生传》
《桥》
“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（ ）。
张爱玲
梅娘
凌叔华
苏青
梅娘
散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》和长篇小说《围城》的作者是（ ）。
钱锺书
李劼人
老舍
巴金
钱锺书
沙汀的一部描写川西北一个乡镇中各种恶势力为争夺金矿、发国难财而引起的互相倾轧的作品是（ ）。
《种谷记》
《困兽记》
《淘金记》
《还乡记》
《淘金记》
张天翼小说的代表作是描写两代不同特点奴才的（ ）。
《在词堂里》
《包氏父子》
《南行记》
《二月》
《包氏父子》
以第一人称记述女主人公苏怀青从迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（ ）。
《围城》
《歧途佳人》
《酒后》
《结婚十年》
《结婚十年》
有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是（ ）。
庐隐
冯沅君
冰心
陈衡哲
庐隐
著名随笔《三八节有感》的作者是（ ）。
冯沅君
陈衡哲
冰心
丁玲
丁玲
首开革命文学“革命加恋爱”创作模式先河的作品是茅盾的（ ）三部曲。
《蚀》
《路》
《家》
《虹》
《蚀》
二、多选题
“东北作家群”是指1931年“九·一八”事变后陆续流亡到关内的萧红、萧军、白朗（ ）等。
端木蕻良
舒群
骆宾基
罗烽
端木蕻良
舒群
骆宾基
罗烽
“无产阶级文学”倡导运动中的所谓“两个社团”和“三个刊物”，是指太阳社、创造社和（ ）等。
《文化批判》
《创造月刊》
《太阳月刊》
《创造季刊》
《文化批判》
《创造月刊》
《太阳月刊》
“革命小说”作家群，其主要作家有（ ）等。
郭沫若
洪灵菲
阳翰笙
蒋光慈
洪灵菲
阳翰笙
蒋光慈
30年代，是老舍小说创作的高峰。这时期他创作长篇小说主要有（ ）等。
《骆驼祥子》
《四世同堂》
《离婚》
《二马》
《骆驼祥子》
《离婚》
“新感觉派”的代表作家主要有（ ）等。
刘呐鸥
穆时英
张资平
施蛰存
刘呐鸥
穆时英
施蛰存
40年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（ ）等。
《出川记》
《还乡记》
《困兽记》
《淘金记》
《还乡记》
《困兽记》
《淘金记》
“东吴系”女作家主要有（ ）等。
张爱玲
杨秀珍
汤雪华
施济美
杨秀珍
汤雪华
施济美
冯沅君发表在1923年的创造社主办的《创造季刊》与《创造周报》上的文学婚恋题材作品主要有（ ）等。
《隔绝》
《卷葹》
《隔绝之后》
《旅行》
《隔绝》
《隔绝之后》
《旅行》
40年代的小说在讽刺文体的成熟、向民众灵魂世界的突进以及在小说的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（ ）等。
茅盾
赵树理
钱锺书
路翎
赵树理
钱锺书
路翎
巴金的《爱情三部曲》是指（ ）。
《电》
《云》
《雾》
《雨》
《电》
《雾》
《雨》
被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、胡也频和（ ）。
殷夫
丁玲
柔石
冯铿
殷夫
柔石
冯铿
冰心的创作在“为人生”的旗帜下创作了诗集（ ）等。
《春水》
《超人》
《去国》
《繁星》
《春水》
《繁星》
奠定了庐隐在“五四”新文学中重要地位的作品是她1922年末到1923年连续在《小说月报》上发表的（ ）等。
《或人的悲哀》
《海滨故人》
《两个家庭》
《丽石的日记》
《或人的悲哀》
《海滨故人》
《丽石的日记》
李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ ）等。
《大波》
《灭亡》
《暴风雨前》
《死水微澜》
《大波》
《暴风雨前》
《死水微澜》
几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家主要有（ ）等。
俞平伯
冯至
废名
沈从文
俞平伯
废名
茅盾的“农村三部曲”是指（ ）。
《秋收》
《春蚕》
《苦夏》
《残冬》
《秋收》
《春蚕》
《残冬》
路翎出版的作品主要有（ ）等。
《蜗牛在荆棘上》
《李家庄的变迁》
《饥饿的郭素娥》
《财主底儿女们》
《蜗牛在荆棘上》
《饥饿的郭素娥》
《财主底儿女们》
茅盾的“《蚀》三部曲”是指（ ）。
《幻灭》
《动摇》
《灭亡》
《追求》
《幻灭》
《动摇》
《追求》
四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（ ）等。
《腐蚀》
《霜叶红似二月花》
《锻炼》
《从牯岭到东京》
《腐蚀》
《霜叶红似二月花》
《锻炼》
钱锺书的散文和小说作品主要有（ ）等。
《管锥编》
《人·兽·鬼》
《围城》
《写在人生边上》
《人·兽·鬼》
《围城》
《写在人生边上》
沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表现四川农村的“揭露小说”，主要有（ ）等。
《在祠堂里》
《代理县长》
《兽道》
《法律外的航线》
《在祠堂里》
《代理县长》
《兽道》
石评梅是“五四”时期较早对革命有深刻认识的女作家，也是同时代少有的英气勃发、壮怀激烈的女作家。为其小说代表作是（ ）。
《从军日记》
《红鬃马》
《匹马嘶风录》
《女兵自传》
《红鬃马》
《匹马嘶风录》
与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（ ）等。
郭沫若的《漂流三部曲》
巴金的《激流》三部曲
洪灵菲的《流亡三部曲》
华汉的《地泉》三部曲
洪灵菲的《流亡三部曲》
华汉的《地泉》三部曲
苏青的长篇小说主要有（ ）等。
《结婚十年》
《歧途佳人》
《饮食男女》
《续结婚十年》
《结婚十年》
《歧途佳人》
《续结婚十年》
谢冰莹是黄埔军校第六期武汉分校女生队的学员，在北伐战争中，被编入叶挺指挥的中央独立师，参加过反击夏斗寅叛军的战役，她的主要作品有（ ）等。
《匹马嘶风录》
《从军日记》
《红鬃马》
《女兵自传》
《从军日记》
《女兵自传》
张爱玲的“上海传奇”系列小说主要有《封锁》和（ ）等。
《倾城之恋》
《花凋》
《红玫瑰与白玫瑰》
《金锁记》
《花凋》
《红玫瑰与白玫瑰》
《金锁记》
中国现代文学史上的第一代女性文学作家主要有庐隐、石评梅、冯沅君和（ ）等。
冰心
陈衡哲
张爱玲
凌叔华
冰心
陈衡哲
凌叔华
左翼文学的后起之秀主要有（ ）等。
蒋光慈
艾芜
张天翼
沙汀
艾芜
张天翼
沙汀
国开中国现代文学专题阶段作业3答案
一、单选题“孩子/在土里洗澡；
//爸爸/在土里流汗；
//爷爷/在土里埋葬。”出自（ ）。
《炭鬼》
《三代》
《难民》
《老马》
《三代》
“私淑”里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，攀上了20世纪40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（ ）。
穆旦
卞之琳
冯至
艾青
冯至
《北极风情画》、《塔里的女人》二书极为畅销，多年来各销五百余版。其作者是（ ）。
周瘦鹃
无名氏
徐訏
包天笑
无名氏
“鸳鸯蝴蝶派”时期的言情小说可视作“纯情小说”，代表作品是徐枕亚的（ ）。
《玉梨魂》
《啼笑因缘》
《金粉世家》
《秋海棠》
《玉梨魂》
《新月诗选》的编选者是（ ）。
徐志摩
饶孟侃
卞之琳
陈梦家
陈梦家
1936年出版其第一本诗集《大堰河》的诗人是（ ）。
赵树理
何其芳
艾青
丁玲
艾青
被公认为是现代武侠小说的开端是平江不肖生的（ ）。
《蜀山剑侠传》
《联镖记》
《七杀碑》
《江湖奇侠传》
《江湖奇侠传》
被闻一多先生高度赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是（ ）。
田间
穆旦
田汉
艾青
田间
戴望舒的第一本诗集是（ ）。
《雨巷》
《夜歌》
《我的记忆》
《望舒诗稿》
《我的记忆》
将李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》称之为“四大谴责小说”的著名作家是（ ）。
周作人
茅盾
郭沫若
鲁迅
鲁迅
普罗诗歌的代表诗人是（ ）。
殷夫
柔石
丁玲
艾青
殷夫
七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（ ）。
田间
胡风
阿垅
艾青
阿垅
新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（ ）。
《新梦》
《前茅》
《恢复》
《女神》
《新梦》
有位诗人十来没写诗了，“有一次，在一个冬天的下午，望着几架银色的飞机在蓝得像结晶体一般的天空里飞翔，想到古人的鹏鸟梦，我就随着脚步的节奏，信口说出一首有韵的诗，回家写在纸上，正巧是一首变体的十四行”，于是，诗人的灵感蜂拥而至，一共写出了27首十四行诗。这位诗人是（ ）。
穆旦
杭约赫
冯至
卞之琳
冯至
在中国现代文学史上，先后主编或创办过《申报·自由谈》、《半月》、《紫罗兰》、《紫兰花片》、《乐观》等大型杂志和个人刊物的著名编辑是（ ）。
周瘦鹃
张恨水
包天笑
梁启超
周瘦鹃
张恨水的成名之作是（ ）。
《五子登科》
《金粉世家》
《春明外史》
《啼笑因缘》
《春明外史》
张恨水在40年代写了不少社会讽刺小说，代表作品有《八十一梦》和（ ）。
《五子登科》
《金粉世家》
《春明外史》
《啼笑因缘》
《五子登科》
长篇小说《上海春秋》和长篇传记小说《留芳记》的作者是（ ）。
周瘦鹃
无名氏
包天笑
张恨水
包天笑
著名诗歌《爱的供状》100首记叙了诗人“一段绵延了三十二年的恋爱史”。其作者是（ ）。
周瘦鹃
张恨水
梁启超
包天笑
周瘦鹃
中国真正现代意义上的短篇小说的翻译，最早的应是1909年周氏兄弟在东京出版的（ ）。
《域外小说集》
《海上奇书》
《励学译编》
《海上花列传》
《域外小说集》
二、多选题
《汉园集》的三位重要诗人是（ ）。
卞之琳
李广田
戴望舒
何其芳
卞之琳
李广田
何其芳
《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（ ）等。
《希望》
《泥土》
《呼吸》
《前哨》
《希望》
《泥土》
《呼吸》
30年代出现的主要诗派或诗人群有（ ）等。
戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
以胡风和艾青为首的七月诗派
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其代表性诗集主要有（ ）等。
徐迟的《二十岁人》
郭沫若的《战声集》
卞之琳的《鱼目集》
戴望舒的《望舒诗稿》
徐迟的《二十岁人》
卞之琳的《鱼目集》
戴望舒的《望舒诗稿》
戴望舒先后出版的诗集有（ ）等。
《望舒草》
《望舒诗稿》
《我底记忆》
《灾难的岁月》
《望舒草》
《望舒诗稿》
《我底记忆》
《灾难的岁月》
何其芳于新中国成立前的诗作被收录于（ ）中。
《预言》
《夜歌》
《三秋草》
《鱼目集》
《预言》
《夜歌》
后期新月诗派是前期新月派的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等老诗人外，主要还有（ ）等。
陈梦家
方玮德
臧克家
卞之琳
陈梦家
方玮德
卞之琳
抗战胜利后，无名氏致力于“无名氏书稿”的写作。“无名氏书稿”共分六卷出版，分别名为《野兽、野兽、野兽》、《死的岩层》、《开花在星云之外》、（ ）。
《金色的蛇夜》
《海艳》
《创世纪大菩提》
《鬼恋》
《金色的蛇夜》
《海艳》
《创世纪大菩提》
七月诗派的主要成员有胡风、艾青、田间、鲁藜、冀汸、曾卓、杜谷、郑思、彭燕郊（ ）等。
阿垅
绿原
牛汉
穆旦
阿垅
绿原
牛汉
通俗小说的“五根支柱”是社会小说、言情小说和（ ）。
侦探小说
历史小说
心理小说
武侠小说
侦探小说
历史小说
武侠小说
晚清的社会小说除了“谴责小说”之外，重要的代表作品还有包天笑、李涵秋、毕倚虹的（ ）等。
《广陵潮》
《留芳记》
《人间地狱》
《上海春秋》
《广陵潮》
《留芳记》
《人间地狱》
《上海春秋》
现代通俗文学兴起于1892年到1902年，标志性的文学现象主要有（ ）等。
1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》
1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》
1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》
1897年天津出版的《国闻报》是我国早期的新闻报纸之一
1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》
1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》
1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》
与中国诗歌会诗人几乎同时出现的还有“密云期”诗人（ ）等。
卞之琳
田间
臧克家
艾青
田间
臧克家
艾青
在包天笑最有影响4部小说中，其教育小说“三记”是指（ ）。
《馨儿就学记》
《三毛流浪记》
《埋石弃石记》
《苦儿流浪记》
《馨儿就学记》
《埋石弃石记》
《苦儿流浪记》
在臧克家的诗歌创作历程中，写就了一系列关注现实生活、体现大时代精神的“泥土的歌”，如《炭鬼》、《神女》、《歇午工》、（ ）等。
《老马》
《三代》
《难民》
《乡曲》
《老马》
《三代》
《难民》
张恨水的“社会言情小说”主要有（ ）等。
《玉梨魂》
《啼笑因缘》
《金粉世家》
《春明外史》
《啼笑因缘》
《金粉世家》
《春明外史》
张恨水是中国文学史上写抗战小说最多的作家。他写了数十部抗战小说，其代表作品有《弯弓集》、《前线的安徽，安徽的前线》、（ ）等。
《从军日记》
《虎贲万岁》
《巷战之夜》
《大江东去》
《虎贲万岁》
《巷战之夜》
《大江东去》
中国武侠小说的四大流派是以李寿民《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（ ）等。
以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”
以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
以平江不肖生《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派”
以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”
以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”
以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”
周瘦鹃的“离别模式”的代表作品是（ ）。
《此恨绵绵无绝期》
《孽怨镜》
《留声机片》
《秋海棠》
《此恨绵绵无绝期》
《留声机片》
周瘦鹃的散文格调高雅，语言充满着诗意。1949年以后，他在养花种草之余结集出版了散文集等。（ ）等。
《拈花惹草》
《花前琐记》
《花前续记》
《花花草草》
《花前琐记》
《花前续记》
《花花草草》
国开中国现代文学专题阶段作业4答案
一、单选题
“孩子/在土里洗澡；
//爸爸/在土里流汗；
//爷爷/在土里埋葬。”出自（ ）。
《三代》
“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（ ）。
梅娘
“私淑”里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，攀上了20世纪40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（ ）。
冯至
《财主底儿女们》是作为七月派作家贡献给新文学的重大收获。其作者是（ ）。
路翎
“鸳鸯蝴蝶派”时期的言情小说可视作“纯情小说”，代表作品是徐枕亚的（ ）。
《玉梨魂》
“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（ ）。
《蚕马》
“新民歌体”的突出成就，表现在长篇民歌体叙事诗的创作上，如《王贵与李香香》和《漳河水》等。其中，《王贵与李香香》的作者是（ ）。
李季
《北极风情画》、《塔里的女人》二书极为畅销，多年来各销五百余版。其作者是（ ）。
无名氏
《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（ ）。
周作人
1912年出版的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。其作者是（ ）。
徐枕亚
《呼兰河传》就是在为一座呼兰河畔的小城作传。其作者是（ ）。
萧红
《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（ ）。
刘半农
《十五娘》是新文学中最早的叙事诗，其作者是（ ）。
沈玄庐
《谈艺录》、《宋诗选注》和学术巨著《管锥编》的作者是（ ）。
茅盾
《为奴隶的母亲》在同类题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。其作者是（ ）。
柔石
《新月诗选》的编选者是（ ）。
陈梦家
《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学史上别具一格、自成一家的散文家、漫画家（ ）。
丰子恺
1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”主要人物的作家是（ ）。
林语堂
1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了（ ）。
新潮社
1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是（ ）。
沈雁冰
1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。西谛即（ ）。
郑振铎
1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（ ）。
郭沫若
1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（ ）。
《压迫》
1926—1929年，在《小说月报》上连续发表了三个长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》的作者，是当时尚在英国的（ ）。
老舍
1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（ ）。
上海艺术剧社
1930年，丁玲以瞿秋白和王剑虹（丁玲的好友）的爱情故事为题材创作了中篇小说（ ）。
《韦护》
1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是（ ）。
李健吾
1936年出版其第一本诗集《大堰河》的诗人是（ ）。
艾青
1937年8月12日“西北战地服务团”组建，其团长是（ ）。
丁玲
1938年初夏，延安印刷工人在清凉山上举办诗歌朗诵晚会，柯仲平朗诵了一首歌颂边区民兵斗争的诗，毛泽东当即上前握住他的手，大为赞赏。这首诗是（ ）。
《边区自卫军》
1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说，作品由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。这部小说是（ ）。
《四世同堂》
30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是（ ）。
何其芳
30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（ ）等。
《屐痕处处》
艾芜的第一部小说集与散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。艾芜的第一部小说集是（ ）。
《南行记》
巴金的第一部小说是1929年问世的（ ）。
《灭亡》
报告文学《诺尔曼·白求恩断片》的作者是（ ）。
周而复
被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是沙汀的（ ）。
《淘金记》
被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（ ）。
穆时英
被公认为是现代武侠小说的开端是平江不肖生的（ ）。
《江湖奇侠传》
被闻一多先生高度赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是（ ）。
田间
标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（ ）。
《上海屋檐下》
冰心于1919年8月在《晨报》上发表的第一篇小说是（ ）。
《两个家庭》
曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是（ ）。
巴金
沈从文小说从幼稚走向成熟的标志是（ ）。
《柏子》
成功地塑造了二诸葛、三仙姑等蒙昧落后的老一代农民形象的赵树理小说是（ ）。
《小二黑结婚》
代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入后期的作品是创作于1929年的（ ）。
《名优之死》
戴望舒的第一本诗集是（ ）。
《我的记忆》
得到“反映农村斗争的最杰出的作品”、“解放区文艺的代表之作”等高度评价的赵树理小说是（ ）。
《李有才板话》
奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（ ）。
《酒后》
丁玲的第一部长篇小说（ ）。
《韦护》
短论《美文》阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志，其作者是（ ）。
周作人
短篇小说《法律外的航线》表现作者在一艘外国商船上的见闻，船上趾高气扬的洋人和贫困国人的鲜明对比，对偷搭轮船的穷人的残酷惩处，以及峡岸上隐约闪现的红军和红旗的景象。其作者是（ ）。
沙汀
发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（ ）。
胡适
反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（ ）。
李劼人
废名的第一部长篇是（ ）。
《桥》
郭沫若历史剧的代表作是（ ）。
《屈原》
何其芳早期散文创作的代表是散文集（ ）。
《画梦录》
和《太阳照在桑干河上》同被称为“土改小说”代表作的还有周立波的（ ）。
《暴风骤雨》
洪深在20年代创作的代表作是（ ）。
《赵阎王》
将李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》称之为“四大谴责小说”的著名作家是（ ）。
鲁迅
蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的（ ）。
《少年漂泊者》
解放区反映工业生产的小说为数不多，比较突出的作品是草明的是（ ）。
《原动力》
解放区仅有的一部直接反映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山的（ ）。
《高干大》
普罗诗歌的代表诗人是（ ）。
殷夫
鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（ ）。
《故事新编》
鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和（ ）。
《热风》
诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（ ）。
胡适
七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（ ）。
阿垅
散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》和长篇小说《围城》的作者是（ ）。
钱锺书
沙汀的一部描写川西北一个乡镇中各种恶势力为争夺金矿、发国难财而引起的互相倾轧的作品是（ ）。
《淘金记》
小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是（ ）。
王统照
首开革命文学“革命加恋爱”创作模式先河的作品是茅盾的（ ）三部曲。
《蚀》
受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是（ ）。
胡适
体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。这个人物是（ ）。
祥林嫂
田汉1920年创作完成的第一部剧本是（ ）。
《梵峨嶙和蔷薇》
文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（ ）。
徐玉诺
文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指（ ）。
许地山
我国的民族新歌剧的奠基石是（ ）。
《白毛女》
新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（ ）。
《新梦》
叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（ ）。
《倪焕之》
以第一人称记述女主人公苏怀青从迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（ ）。
《结婚十年》
以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的。《五峰游记》应属现代“美文”的发端，其作者是（ ）。
李大钊
以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（ ）。
梁实秋
有位诗人十来没写诗了，“有一次，在一个冬天的下午，望着几架银色的飞机在蓝得像结晶体一般的天空里飞翔，想到古人的鹏鸟梦，我就随着脚步的节奏，信口说出一首有韵的诗，回家写在纸上，正巧是一首变体的十四行”，于是，诗人的灵感蜂拥而至，一共写出了27首十四行诗。这位诗人是（ ）。
冯至
有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是（ ）。
庐隐
与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（ ）。
宗白华
在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（ ）。
郭沫若
在《诗镌》第七期上发表诗论《诗的格律》，并提出著名的“三美”主张的诗人是（ ）。
闻一多
在中国现代文学史上，先后主编或创办过《申报·自由谈》、《半月》、《紫罗兰》、《紫兰花片》、《乐观》等大型杂志和个人刊物的著名编辑是（ ）。
周瘦鹃
在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（ ）。
冰心
张恨水的成名之作是（ ）。
《春明外史》
张恨水在40年代写了不少社会讽刺小说，代表作品有《八十一梦》和（ ）。
《五子登科》
张天翼小说的代表作是描写两代不同特点奴才的（ ）。
《包氏父子》
长篇小说《上海春秋》和长篇传记小说《留芳记》的作者是（ ）。
包天笑
著名诗歌《爱的供状》100首记叙了诗人“一段绵延了三十二年的恋爱史”。其作者是（ ）。
周瘦鹃
著名随笔《三八节有感》的作者是（ ）。
丁玲
中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（ ）。
《野草》
中国新文学史上第一部个人诗集是（ ）。
《尝试集》
中国真正现代意义上的短篇小说的翻译，最早的应是1909年周氏兄弟在东京出版的（ ）。
《域外小说集》
二、多选题
“东北作家群”是指1931年“九·一八”事变后陆续流亡到关内的萧红、萧军、白朗（ ）等。
端木蕻良
罗烽
骆宾基
舒群
“东吴系”女作家主要有（ ）等。
杨秀珍
汤雪华
施济美
“革命小说”作家群，其主要作家有（ ）等。
洪灵菲
蒋光慈
阳翰笙
“清华文学社”的主要成员有（ ）等。
朱湘
闻一多
梁实秋
“无产阶级文学”倡导运动中的所谓“两个社团”和“三个刊物”，是指太阳社、创造社和（ ）等。
《文化批判》
《创造月刊》
《太阳月刊》
“五四”时期开辟的“随感录”专栏的报刊主要有（ ）等。
《新青年》
《民国日报》
《每周评论》
“新感觉派”的代表作家主要有（ ）等。
刘呐鸥
穆时英
施蛰存
《白毛女》标志着成熟的具有鲜明民族风格的新歌剧的产生。随后还出现了（ ）等。
《蓝花花》
《刘胡兰》
《赤叶河》
《白毛女》的主要人物有（ ）等。
喜儿
黄世仁
穆仁智
杨白劳
《朝花夕拾》收入回忆往事的散文10篇，主要有《阿长与》（ ）等。
《藤野先生》
《从百草园到三味书屋》
《父亲的病》
《汉园集》的三位重要诗人是（ ）。
李广田
何其芳
卞之琳
《荷花淀》故事发生在白洋淀地区，在水生嫂等几个年轻的农村妇女和她们参军入伍的丈夫间展开，全篇共四个场面：“月夜织席”、（ ）。
“苇塘歼敌”
“中途遇险”
“夫妻话别”
《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（ ）等。
《呼吸》
《希望》
《泥土》
《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（ ）等。
俞平伯
叶绍钧
杨振声
《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有（ ）等。
陈独秀
刘半农
李大钊
钱玄同
1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和（ ）等。
梁启超
徐志摩
丁西林
19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（ ）等。
谭嗣同
梁启超
夏僧佑
30年代，是老舍小说创作的高峰。这时期他创作长篇小说主要有（ ）等。
《离婚》
《骆驼祥子》
30年代出现的主要诗派或诗人群有（ ）等。
戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
以胡风和艾青为首的七月诗派
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即（ ）。
《五奎桥》
《青龙潭》
《香稻米》
40年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（ ）等。
《淘金记》
《困兽记》
《还乡记》
40年代的“太平天国史剧”系列主要有（ ）等。
《忠王李秀成》
《金田村》
《李秀成之死》
40年代的小说在讽刺文体的成熟、向民众灵魂世界的突进以及在小说的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（ ）等。
茅盾
赵树理
钱锺书
路翎
赵树理
钱锺书
路翎
40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其代表性诗集主要有（ ）等。
徐迟的《二十岁人》
卞之琳的《鱼目集》
戴望舒的《望舒诗稿》
阿英的“南明史剧系列”主要有（ ）等。
《海国英雄》
《碧血花》
《杨娥传》
巴金的《爱情三部曲》是指（ ）。
《雨》
《电》
《雾》
《云》
《雨》
《电》
《雾》
被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、胡也频和（ ）。
柔石
殷夫
冯铿
冰心的创作在“为人生”的旗帜下创作了诗集（ ）等。
《繁星》
《春水》
冰心早期作品的三大主题是指（ ）。
爱自然
爱母亲
爱儿童
曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（ ）等。
《北京人》
《蜕变》
《原野》
《家》
春柳社前期的戏剧活动主要演出的剧目和以及1909年初夏演出的4幕话剧等戏剧活动。主要有（ ）等。
《黑奴吁天录》
《热血》
《茶花女》
代表鲁迅“文艺性散文”创作实绩的作品是（ ）。
《野草》
《朝花夕拾》
戴望舒先后出版的诗集有（ ）等。
《望舒诗稿》
《望舒草》
《我底记忆》
《灾难的岁月》
奠定了庐隐在“五四”新文学中重要地位的作品是她1922年末到1923年连续在《小说月报》上发表的（ ）等。
《丽石的日记》
《或人的悲哀》
《海滨故人》
丁玲在延安时期创作有（ ）等有名的作品。
《太阳照在桑干河上》
《一二九师与晋冀鲁豫边区》
《三八节有感》
《田保霖》
二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（ ）等。
《语丝》
《新青年》
《申报·自由谈》
冯沅君发表在1923年的创造社主办的《创造季刊》与《创造周报》上的文学婚恋题材作品主要有（ ）等。
《旅行》
《隔绝》
《隔绝之后》
冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（ ）等。
《蚕马》
《帷幔》
《吹箫人的故事》
郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是（ ）。
《孔雀胆》
《虎符》
《南冠草》
《屈原》
《孔雀胆》
《南冠草》
郭沫若的“战国史剧”系列主要有（ ）等。
《海国英雄》
《棠棣之花》
《屈原》
《虎符》
《棠棣之花》
《屈原》
《虎符》
何其芳于新中国成立前的诗作被收录于（ ）中。
《鱼目集》
《预言》
《三秋草》
《夜歌》
《预言》
《夜歌》
后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（ ）等。
方玮德
陈梦家
后期新月诗派是前期新月派的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等老诗人外，主要还有（ ）等。
陈梦家
方玮德
卞之琳
湖畔诗社的主要诗人有（ ）等。
汪静之
潘漠华
应修人
冯雪峰
湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（ ）等。
《蕙的风》
《寂寞的国》
湖畔诗社先后出版的诗合集主要有（ ）等。
《春的歌集》
《湖畔》
几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家主要有（ ）等。
废名
俞平伯
解放区的优秀报告文学主要有（ ）等。
周立波的《晋察冀边区印象记》
沙汀的《随军散记》
欧阳山的《活在新社会里》
抗日民主根据地吸引了大批的文艺工作者和青年学生，其中，已经成名的作家先后有田间、荒煤、萧军、周立波、欧阳山、刘白羽和（ ）等。
艾青
丁玲
何其芳
抗战爆发以后，夏衍先后创作发表了（ ）等。
《芳草天涯》
《法西斯细菌》
《一年间》
抗战后，街头剧、活报剧等短小而通俗的演剧形式迅速涌现并获得巨大的反响。其中，“好一计鞭子”是指（ ）。
《最后一计》
《放下你的鞭子》
《三江好》
抗战胜利后，无名氏致力于“无名氏书稿”的写作。“无名氏书稿”共分六卷出版，分别名为《野兽、野兽、野兽》、《死的岩层》、《开花在星云之外》、（ ）。
《海艳》
《创世纪大菩提》
《金色的蛇夜》
李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（ ）等。
《暴风雨前》
《大波》
《死水微澜》
《暴风雨前》
《大波》
《死水微澜》
鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和（ ）等。
祥林嫂
闰土
阿Q
鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有（ ）等。
《风波》
《阿Q正传》
《故乡》
路翎出版的作品主要有（ ）等。
《财主底儿女们》
《饥饿的郭素娥》
《蜗牛在荆棘上》
茅盾的“《蚀》三部曲”是指（ ）。
《动摇》
《幻灭》
《追求》
七月诗派的主要成员有胡风、艾青、田间、鲁藜、冀汸、曾卓、杜谷、郑思、彭燕郊（ ）等。
绿原
阿垅
牛汉
钱锺书的散文和小说作品主要有（ ）等。
《人·兽·鬼》
《围城》
《写在人生边上》
沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表现四川农村的“揭露小说”，主要有（ ）等。
《在祠堂里》
《兽道》
《代理县长》
诗歌合集《汉园集》的作者是（ ）。
何其芳
李广田
卞之琳
石评梅是“五四”时期较早对革命有深刻认识的女作家，也是同时代少有的英气勃发、壮怀激烈的女作家。为其小说代表作是（ ）。
《匹马嘶风录》
《红鬃马》
四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（ ）等。
《锻炼》
《霜叶红似二月花》
《腐蚀》
苏青的长篇小说主要有（ ）等。
《歧途佳人》
《续结婚十年》
《结婚十年》
通俗小说的“五根支柱”是社会小说、言情小说和（ ）。
侦探小说
历史小说
武侠小说
同时获得1951年度斯大林文学奖的小说是（ ）。
《太阳照在桑干河上》
《暴风骤雨》
晚清的社会小说除了“谴责小说”之外，重要的代表作品还有包天笑、李涵秋、毕倚虹的（ ）等。
《广陵潮》
《人间地狱》
《上海春秋》
《留芳记》
闻一多在诗论《诗的格律》中提出的“三美”主张是指（ ）。
绘画美
音乐美
建筑美
五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（ ）等。
乡土文学作家群
《新潮》小说家群
创造社小说家群
现代通俗文学兴起于1892年到1902年，标志性的文学现象主要有（ ）等。
1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》
1897年天津出版的《国闻报》是我国早期的新闻报纸之一
1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》
1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》
1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》
1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》
1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》
萧红小说的主要作品有（ ）等。
《呼兰河传》
《倾城之恋》
《生死场》
《商市街》
《呼兰河传》
《生死场》
《商市街》
小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有（ ）等。
飞鸟体
春水体
繁星体
冰心体
春水体
繁星体
冰心体
谢冰莹是黄埔军校第六期武汉分校女生队的学员，在北伐战争中，被编入叶挺指挥的中央独立师，参加过反击夏斗寅叛军的战役，她的主要作品有（ ）等。
《女兵自传》
《从军日记》
《红鬃马》
《匹马嘶风录》
《女兵自传》
《从军日记》
叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（ ）等。
《是爱情还是苦痛？》
《这也是一个人？》
《潘先生在难中》
《倪焕之》
《这也是一个人？》
《潘先生在难中》
《倪焕之》
以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ ）等。
蹇先艾
彭家煌
茅盾
许杰
蹇先艾
彭家煌
许杰
与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（ ）等。
华汉的《地泉》三部曲
洪灵菲的《流亡三部曲》
郭沫若的《漂流三部曲》
巴金的《激流》三部曲
华汉的《地泉》三部曲
洪灵菲的《流亡三部曲》
与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的（ ）等。
戴望舒
冯乃超
穆木天
王独清
冯乃超
穆木天
王独清
与中国诗歌会诗人几乎同时出现的还有“密云期”诗人（ ）等。
田间
卞之琳
艾青
臧克家
田间
艾青
臧克家
在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（ ）等。
陈独秀
胡适
鲁迅
周作人
陈独秀
鲁迅
周作人
在包天笑最有影响4部小说中，其教育小说“三记”是指（ ）。
《苦儿流浪记》
《埋石弃石记》
《三毛流浪记》
《馨儿就学记》
《苦儿流浪记》
《埋石弃石记》
《馨儿就学记》
在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ ）等。
张资平
幐固
废名
叶灵凤
张资平
幐固
叶灵凤
在当时解放区的抗日题材小说中，涌现了一些受到读者欢迎、影响较大的章回体英雄传奇作品（ ）。
《白毛女》
《洋铁桶的故事》
《吕梁英雄传》
《新儿女英雄传》
《洋铁桶的故事》
《吕梁英雄传》
《新儿女英雄传》
郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（ ）等。
《南迁》
《孔乙己》
《沉沦》
《迟桂花》
《南迁》
《沉沦》
《迟桂花》
在臧克家的诗歌创作历程中，写就了一系列关注现实生活、体现大时代精神的“泥土的歌”，如《炭鬼》、《神女》、《歇午工》、（ ）等。
《难民》
《乡曲》
《三代》
《老马》
《难民》
《三代》
《老马》
张爱玲的“上海传奇”系列小说主要有《封锁》和（ ）等。
《花凋》
《金锁记》
《红玫瑰与白玫瑰》
《倾城之恋》
《花凋》
《金锁记》
《红玫瑰与白玫瑰》
在新秧歌运动中涌现的秧歌剧主要有（ ）等。
《夫妻识字》
《兄妹开荒》
《暴风骤雨》
《逼上梁山》
《夫妻识字》
《兄妹开荒》
张恨水是中国文学史上写抗战小说最多的作家。他写了数十部抗战小说，其代表作品有《弯弓集》、《前线的安徽，安徽的前线》、（ ）等。
《从军日记》
《大江东去》
《巷战之夜》
《虎贲万岁》
《大江东去》
《巷战之夜》
《虎贲万岁》
张恨水的“社会言情小说”主要有（ ）等。
《金粉世家》
《玉梨魂》
《啼笑因缘》
《春明外史》
《金粉世家》
《啼笑因缘》
《春明外史》
张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（ ）等。
《新生》
《梅岭之春》
《木马》
《她怅望着祖国的天野》
《梅岭之春》
《木马》
《她怅望着祖国的天野》
赵树理的成就最值得称道，他的（ ）等，都在当时的解放区广为流传，真正做到了为人民群众喜闻乐见。
《李家庄的变迁》
《小二黑结婚》
《三里湾》
《李有才板话》
《李家庄的变迁》
《小二黑结婚》
《李有才板话》
张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（ ）等。
《她怅望着祖国的天野》
《木马》
《梅岭之春》
《新生》
《她怅望着祖国的天野》
《木马》
《梅岭之春》
中国现代文学史上的第一代女性文学作家主要有庐隐、石评梅、冯沅君和（ ）等。
凌叔华
陈衡哲
冰心
张爱玲
凌叔华
陈衡哲
冰心
中国武侠小说的四大流派是以李寿民《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（ ）等。
以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”
以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”
以平江不肖生《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派”
以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”
以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”
周瘦鹃的“离别模式”的代表作品是（ ）。
《留声机片》
《此恨绵绵无绝期》
《孽怨镜》
《秋海棠》
《留声机片》
《此恨绵绵无绝期》
周瘦鹃的散文格调高雅，语言充满着诗意。1949年以后，他在养花种草之余结集出版了散文集等。（ ）等。
《花花草草》
《花前续记》
《花前琐记》
《拈花惹草》
《花花草草》
《花前续记》
《花前琐记》
周作人前期散文中有一部分属于新文学理论建设的文章，如（ ）等。
《美文》
《论小诗》
《乌篷船》
《人的文学》
《美文》
《论小诗》
《人的文学》
中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（ ）。
郭沫若
洪深
田汉
欧阳予倩
洪深
田汉
欧阳予倩
周作人著名的“三礼赞”是指（ ）。
《麻醉礼赞》
《娼女礼赞》
《哑吧礼赞》
《鸦片礼赞》
《麻醉礼赞》
《娼女礼赞》
《哑吧礼赞》
左翼文学的后起之秀主要有（ ）等。
张天翼
艾芜
沙汀
【篇二】2022秋汉语言本科《1309中国现代文学专题》网核阶段作业3试题与答案
中国现代文学专题作业一
42、闻一多在《诗镌》第七期上发表了诗论《诗的格律》，提出了著名的“三美”主张。请简要说明闻一多“三美”主张的主要内容。
A．“音乐美”主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。B．“绘画美”是诗的用词要做到有画面有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。C．“建筑美”主要是指从诗的整体外形上看，节与节、行与行之间要匀称均齐。
43、五四文学革命时期，在勃兴的现代西方文化和衰败的中国现实社会这一反差极大的历史背景的映照下，鲁迅较同时代的任何人都更深刻地认清了中国封建文化的本质特征，更清醒、更理智、更彻底地进行了内部的自我反省，进而对封建文化的弊端作了深刻而又强烈的揭露与批判。《阿Q正传》是鲁迅所写的具有世界意义的一篇著名小说。他通过阿Q这一形象，历史地、具体地活画出尚处于沉默之中的国民的灵魂，鞭挞了当时许多国人的奴性心理，并揭示出辛亥革命失败的沉痛历史教训。阿Q性格的特征，主要表现在实际的失败受辱和虚妄的胜利自傲，凄惨和得意，失败和胜利形成了强烈地对比。阿Q的性格内涵是复杂的，他质朴愚昧但又圆滑无赖;率直任性而又正统卫道;自尊自大而又自轻自贱;争强好胜但又忍辱屈从;敏感禁忌而又麻木健忘。阿Q是典型环境中的典型性格，鲁迅在挖掘阿Q身上的“病态”的同时，也发现了压在阿Q身上，并且扭曲了阿Q性格的种种物质和精神的沉重压力。从时代环境来看，鲁迅是通过阿Q在未庄的生活，深刻地反映辛亥革命前后农村阶级关系的尖锐矛盾。小说鲜明而生动地展示了阿Q精神所产生的那深远而又广阔的历史根源和社会根源，鲁迅不仅把攻击的矛头集中指向半封建半殖民地的封建统治者及其精神文明的历史传统，而且对领导辛亥革命的资产阶级的软弱性也投射了批判的锋芒。
鲁迅这里具体讽刺的是一些所谓的“革命文学家”，但用来解释“流氓”在近代中国的出现，也不无道理，或许也正是出于对中国现代社会中新出现的这类“国民”的敏感，鲁迅创作了《阿Q 正传》，真正让流氓出现在了文艺书中。
鲁迅先生笔下的阿Q“造反”的心态可以说是流氓无产阶级被卷入革命运动时心理的写照。阿Q“造反”的动机是“阿Ｑ近来用度窘，大约略略有些不平”，他对“革命”的认识就是“好，??我要什么就是什么，我欢喜谁就是谁。我手执钢鞭将你打”。他的“革命”措施就是公报私仇。这样的“革命”与无产阶级所进行的人类解放斗争怎么可能找到共同语言呢？阿Q是流氓无产阶级中对社会危害度稍轻一些的无业游民，而流氓无产阶级的其他分子，比如恶棍、无赖、流氓、惯匪、敲诈勒索者、骗子手，他们是一批彻底没有人性、道义和基本的做人准则可言的社会渣滓，他们的理想完全是以一种剥削社会代替另一种剥削社会，劳动人民除了付出血的代价，中国革命的实践，充分论证了马克思对流氓无产者本质分析。即使是当代社会，流氓无产者也是滋生社会犯罪的根源。邪教中的骨干，往往是流动着的农民中的‘流氓无产阶级’，是无业游民，是文盲加法盲，流氓地痞等破坏性很大的一批乌合之众。”
中国现代文学专题作业二
41、徐志摩的诗歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系？
A．徐志摩的诗歌在内容上大致分为三类：一是对理想的追求；
二是对现实的不满；
三是对爱情的歌唱。B．这三类诗歌创作是相互关联的。对于理想的热烈追求是徐志摩诗歌的主要内容，也是他的诗魂。C．对现实的不满是因为理想得不到实现，而对爱情的歌唱，又多半是借情诗表达自己的理想。
42、1949年以前的周作人散文创作可以分为三个时期。1918—1927年可以看作前期。请简要说明周作人这一时期散文创作的主要特点和收获（各举一例即可）。
A．有一部分属于新文学理论建设的文章，如《人的文学》、《论小诗》、《美文》等。B．大部分是杂文，既有批判揭露性的，也有与“现代评论派”进行交锋的，如《碰伤》《我们的闲话（二十六）》《拜脚商兑》《上下身》、《“先进国之妇女”》、《奴才礼赞》、《传单抄本》等。C．记叙抒情类的小品散文出现稍晚，彻底破除了“美文不能用白话”的迷信，且名篇甚多，如《故乡的野菜》、《苍蝇》、《乌篷船》、《谈酒》、《初恋》、《山中杂信》等。
43、郁达夫1921年发表的小说《沉沦》，在当时的读者中影响很大。被誉为中国浪漫主义文学的代表作，充满回归自然的意识。郁达夫有意通过自传体小说的形式，将回归自然与自我表现、自我抒情紧密结合起来，表现出一种果敢的坦诚和一种对健康人性、理想人生的追求。从中，不仅可以看到中国传统文化的作用，更能看到西方现代思潮的影响。
这本书下笔大胆，匠心独运，看得青年如痴如醉，道德家大为光火，认为那种颓废气味足以败坏人心。郁达夫曾多次解释过这篇小说。也可以说是青年抑郁病的解剖，里面也带叙着现代人的苦闷。郁达夫的《沉沦》这篇小说之所以得到青年的热读和追随，是因为郁达夫在创作时，努力对主观感情进行真率的表达，强调“一己的体验”，将自我表现、自我暴露、自我剖析、自我抒情交织一起，构成其浪漫主义创作风格。整个小说都弥漫着主人公的感觉、心理、情绪，而这种感觉、心理、情绪又呈现出一种混乱、矛盾的状态。
其一，正视人性。五四时期，随着人的觉醒，对人的尊严和人的价值的有了重新认识和发现。在新文学运动的发轫时期，郁达夫《沉沦》中所表现的孤独、敏感、脆弱、胆怯、自卑就是一种真真切切的人性。渴望性爱，当然无可厚非，性欲本身就是人类最基本的欲望之一，这是与生俱来的人性。只是中国人长久以来一直习惯于“口是心非”，缺乏撕下“遮羞布”的勇气。郁达夫则冒着“道德家会大为光火”的境遇，直面人性，直击人性隐密处——性。为“五四”文学革命不久产生的周作人的《人的文学》中人道主义作了一篇生动的注解。把真实的人性展示给人们看，尽管它表现在病态之中。这就不难解释《沉沦》发表后受青年的喜爱，销行到了两三万余册。
其二，挑战传统。中国，几千年封建社会的历史发展中，尤其是宋明以后，禁欲主义已成为人性的监狱。这种极端虚伪、冷酷的道德宣传，毒害了中国的社会生活，造成了畸形的社会心理。郁达夫《沉沦》中赤裸裸的表白，甚至近于“猥亵”的描写，一方面是人性的大胆展示，还原一个不管是从心里上，还是从生理上都经得起检验的真人形象；
另一方面，也是有意采取一种激进的姿态，意在剥下旧道德的虚伪面目，向传统观念挑战。《沉沦》中表现了生活，但不是生活的再现；
《沉沦》取材于生活，却高于生活。大半个世纪过去了，《沉沦》的魅力依然经久不衰。主观色彩、感伤基调、清新的文笔、散文化的结构，这些已成为作者特有风格不可或缺的标志。除此之外，它依然让后来的读者有所感悟，就向它给我的启示，重视个体感受，将充满冲突和矛盾的心理外化，呈现真实的人性，无所畏惧。
中国现代文学专题作业三
41、请从文体和文体特征两个角度，简要说明鲁迅在散文创作领域举足轻重的地位。
A．从散文文体的角度来看，鲁迅既是杂文的奠基者，又是散文诗的鼻祖。B．从文体特征的角度来看，鲁迅在“闲话体”和“独语体”这两种散文作中都取得了开创性的成果。
42、田汉早期的剧作在人物形象的塑造上有什么独特之处？
A．田汉早期的剧作在人物形象的塑造上，构建了“艺术家”和“漂泊者”两组形象系列。B．田汉早期剧作中的“艺术家”大多是歌女、乐师、诗人、作家或学生、编辑、画家、演员，这既与作者熟悉的生活经历有关，更在于作者借助这些来倾注自己的理想，这些人物大都年轻、正直、善良，怀抱理想、热爱艺术、追求真诚的爱，但又孤独、受社会压迫，生活与爱情遭受磨难。C．而另一类浪迹天涯的“漂泊者”，成为剧作探求人生的哲理与诗意的表现的载体，增添了作品感伤性的历史内涵和美学价值。
43、《边城》是沈从文的代表作，也是他的美学思想的集中表现。在《边城》中沈从文不仅以出色的心理描写刻画了湘西人，而且以独特的语言为我们描绘了具有诗情画意的湘西风景和风俗。沈从文用独特的方式诠释了他对优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式。
出色的心理描写刻画人物，是《边城》的重要艺术特色。小说中，作者以细腻入微、逼真传神的心理刻画揭示了渡船老人的孙女翠翠的性格和内心的隐秘。
翠翠的父母是一对不被世俗所认可的情侣，他们偷食禁果后相继殉情而死。失去父母的翠翠从未有过母爱，也没有同龄的女性玩伴，更没有闲暇时、苦闷时说说悄悄话的好姐妹，常年累月感受到的只是临溪石头、天光日月和河风。爷爷可以给她生活上的慰藉，可女孩子的心思却无人理解，所以翠翠敏感脆弱、孤独忧伤。心理孤独的她面对痴心爱情不知所措，一次次含蓄埋没，躲避推脱，落得亲人离去，爱情消失，孤独凄苦。
一个青涩、情窦初开的女孩儿，那深刻在女性血脉中的面对男性的自卑，那压抑真实感情、等待幸福降临的被动，都是人类几千年历史所赋予女性的性别特质。她不敢主动表露自己的心思，爱情垂青于她，但还未让她来得及品尝这杯美酒时，一切却终成泡影，翠翠和傩送的爱情似乎也走上了这条爱情的不归路。其实，翠翠爱情悲剧最主要的原因，不是虎视眈眈的碾坊、剪不断理还乱的封建宗法关系、已露头绪的势利化的价值取向、善意的误会和并非善意的传言，由外在客观因素造成的不可抗拒的天灾，相反，它是由当事人的自我主体性太微弱而引发的爱情责任事故。不管是翠翠还是老船工抑或是傩送，都没有在那样的社会环境里形成自我主体性，只要他们中的任何一个人主体意识增强一些，翠翠的爱情悲剧就不会发生。直到小说结尾，她还在等待，尽管那个人也许永远不回来了。她甚至不知道天保是因不能得到她的爱而忧郁出走落水身亡，不知道傩送是因为不能得到她的爱而离乡远行，也不知道爷爷突然离世全是由于
替自己的幸福思虑奔忙而心力交瘁。只有这一切都已发生，陪伴她的杨马兵向她说明后，她才如梦初醒哭了一个夜晚。
边城以其特有的妩媚和柔美孕育了翠翠。边城的山教会了她坚强，边城的水赋予了她柔美，边城的人传承了她淳朴。但闭塞的生存环境让她思想守旧，单一的人际关系使她孤独忧郁，自己的胆小怯懦让她与爱情失之交臂。最终翠翠落得孑然一身独守渡船，为了一个未必会归来的人作永无尽期的等待！小说以此为结局，给我们留下了无尽的遐想，但也带给我们无尽的思考。
中国现代文学专题作业四
41、《狂人日记》中的狂人“我”，和《沉沦》中的“他”，是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同。
A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”的呼吁。B．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社会的关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人，是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深入的发掘，爆发出“赤裸裸的自我”，美丑杂陈，正误皆现。
42、赵树理对中国传统小说的结构方式、叙述技巧、表现手法进行了扬弃和改造，创造了一种评书体的现代小说形式，其主要特点是什么？
A．在扬弃传统小说章回体的程式化框架的前提下，保留了情节连贯性与完整性的特点，对传统小说以及说唱文学的优点进行了充分的吸收和创造性的转化，比较好地适应了广大农村民众的阅读欣赏习惯。B．将描写情景融化在叙述故事中，在故事情节中展现人物性格，少有心理描写；
叙事风格明快，简约。C．小说的语言是在北方农民口语的基础上加工提炼而成，质朴明快、简洁生动且富于幽默感。
44、40年代的中国，出现了艾青等一批追踪时代、批判现实、在现实斗争中探求真理之路的诗人，把现实主义诗潮推向了鼎盛时期。这一时期是艾青诗歌创作的爆发期和高潮期，创作了“光明组诗”和“北方诗草”等感情深沉激越、格式奔放自如的新诗。艾青这一时期的诗作，“真善美”和“假恶丑”表现得淋漓尽致，也是诗人美学思想的有力体现。他的诗歌一起步就融入了真情实感，汇入了时代的脉搏。都是作者由感而发，由真情到理性，注入诗人的思想和情感，凝成完美的艺术形象。作者清醒地感觉着时代的脉搏，从现实的事物中，挖掘深层次的思维，注入作者的情感，再以可感的事物，回到现实之中，并赋予它们与时代共鸣的无穷的魅力和深邃的哲理。正如作者所说“诗的旋律，就是生活的旋律;诗的音节，就是生活的节拍”，“愈丰富地体味了人生的，愈能产生真实的诗篇”。艾青诗歌和他以前的自由体诗歌．都不讲究外在的整齐，不重押韵，都追求自由地毫无拘束地表达情感，而且，艾青在诗坛上出现较晚，使他有机会吸收以前各种自由体诗(包括小诗、象征派、现代派诗歌)的长处，也能借鉴格律诗派诗歌的艺术成果，再加上 他还更多地受到了西方现代派诗歌的影响．更重视诗歌意象的捕捉和创造，因而，在艺术成就上就达到了新的角度。
艾青的诗充满了忧郁情调却又给人一种智的启迪与力的美感，包含三个层面：民族忧患感、自我压抑感和生命悲凉感。其中，民族忧患感处于显性状态。他所生活的年代，是我们民族遭受苦难最深重、最残酷，又是反抗战斗最激烈最悲壮的年代。然而，诗人并没有悲观绝望，他含泪的倾诉是为了惊醒苦难而沉睡的民族，一再讴歌太阳、黎明、火把，写下一首首催人奋发鼓舞斗志的光的赞歌。由此可见，悲愤与抗争、热爱与憧憬构成了艾青诗民族忧患感的核心内容。也正是由于这诸种感情的互相冲突、互相融合，使艾青的诗歌创作获得了丰厚的历史内涵和感人的艺术魅力。
作为一个沐浴过欧风美雨的现代诗人，艾青的艺术触角深探到人类灵魂的最深处：宇宙和生命本体。个性色彩相当浓厚的的主体情感的渗透与投入，使艾青的忧郁成为一个有机的艺术整体，排比句的推积运用，构成了一个纵横交错的结构网络，使诗人的情感获得了淋漓尽致的表达，十分有效地实现了诗歌语言的表情功能，获得了巨大的审美价值。艾青的诗汲取了西方象征主义诗歌的有益营养，形成了一种与中国古代象征艺术不同的现代象征艺术。
【篇三】2022秋汉语言本科《1309中国现代文学专题》网核阶段作业3试题与答案
一、单项选择题1、1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”主要人物的作家是（林语堂）。2、有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是（庐隐）。
3、艾芜的第一部小说集与散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。艾芜的第一部小说集是（《南行记》）。4、中国新文学史上第一部个人诗集是（《尝试集》）。5、普罗诗歌的代表诗人是（殷夫）。
6、“孩子/在土里洗澡；
//爸爸/在土里流汗；
//爷爷/在土里埋葬。”出自（《三代》）。
7、被闻一多先生高度赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是（田间）。8、反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（李劼人）。9、在《诗镌》第七期上发表诗论《诗的格律》，并提出著名的“三美”主张的诗人是（闻一多）。
10、有位诗人十来没写诗了，“有一次，在一个冬天的下午，望着几架银色的飞机在蓝得像结晶体一般的天空里飞翔，想到古人的鹏鸟梦，我就随着脚步的节奏，信口说出一首有韵的诗，回家写在纸上，正巧是一首变体的十四行”，于是，诗人的灵感蜂拥而至，一共写出了27首十四行诗。这位诗人是（冯至）。
二、多项选择题
11、后期新月诗派是前期新月派的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等老诗人外，主要还有（陈梦家、方玮德、卞之琳）等。12、李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（《死水微澜》、《大波》、《暴风雨前》）等。13、几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家主要有（废名、俞平伯）等。14、与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的（王独清、穆木天、冯乃超）等。
15、“无产阶级文学”倡导运动中的所谓“两个社团”和“三个刊物”，是指太阳社、创造社和（《创造月刊》、《文化批判》、《太阳月刊》）等。16、抗战后，街头剧、活报剧等短小而通俗的演剧形式迅速涌现并获得巨大的反响。其中，“好一计鞭子”是指（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）。
17、30年代，是老舍小说创作的高峰。这时期他创作长篇小说主要有（《骆驼祥子》、《离婚》）等。
18、四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（《锻炼》、《霜叶红似二月花》、《腐蚀》）等。
19、《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有（陈独秀、刘半农、钱玄同、李大钊）等。
20、郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是（《孔雀胆》、《南冠草》）。三、填空题
21、胡适于1917年1月在《新青年》发表《文学改良刍议》。这是倡导文学革命和新诗理论建设的第一篇文章。
22、1925年11月，李金发的《微雨》出版，之后另外两部诗集也相继出版，奠定了他作为中国现代象征诗创始者的地位。
23、柔石的《二月》（1929）是作者对青年知识分子前途的思考和总结，也客观地反映了大革命时期人们思想的混乱和迷茫。24、冯至的第一部诗集是《昨日之歌》。
25、1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。
26、1918年5月，鲁迅在《新青年》上发表《狂人日记》，此后又接连发表《药》、《孔乙己》等短篇小说，把文学革命从倡导和呼唤转化为坚实的实践。
27、欧阳予倩的《泼妇》、白薇的《打出幽灵塔》、丁西林的《一只马蜂》等也明显受到易卜生的影响，塑造了一批张扬个性解放者的形象，呈现了五四话剧最初的现实主义特色。
28、李广田的散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑记》，具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方特色。
29、鲁迅资助了萧红的《生死场》出版并且为之写序，予以高度评价。
30、40年代最重要的诗歌流派是以胡风和艾青为首的七月诗派，以穆旦、袁可嘉为重要代表的九叶诗派。
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